曾几何时，中国农村题材的电影，一直喜欢讲“出走”的故事。所谓“出走”，就是主人公离开自己的生活原在地，到农村之外的城市去寻找生存空间。那时，中国农村青年的美好生活似乎必然要到城市里去寻找。20世纪80年代出现的“出走”电影不少，如《人生》（1984），尽管高加林离开农村后走进的只是一座小小的县城，但就是这个“农村中的城市”，也足以实现高加林对乡村之外的世界的美好想象。

　　到20世纪90年代，随着中国改革开放的历史演进，农村的风景出现了时代性变化，农村开始成为世世代代躬耕于田间的农民们真正的逐梦之场。中国电影银幕上的“出走”故事逐渐消失，被“留守”故事取而代之。像周晓文导演的《二嫫》（1994），里面已经出现了非要把彩色电视机搬回家的农村妇女。如今时过境迁，不仅电影里的农民“出走”故事在逐渐消失，甚至“留守”故事也正在淡化，被“回归”故事所取代。《9号女神》就是这样一部讲述“回归”的当代农村题材影片。

　　当代农村电影中的“回归”题材，讲述的往往是主人公在农村之外学到能改变现实的技能，然后回到农村实现理想的故事。《9号女神》中南张坡村的农民刘强就是一个例子。刘强为了帮村里卖樱桃，来到城里参加电视相亲节目。对他来说，相亲原本只是个借口，真实动机是想借助相亲节目这个传播平台，来为乡里推销樱桃。然而，正所谓有心栽花花不开，无心插柳柳成荫，他在节目的录制现场，认识了自己的“女神”——唯一留灯给他的9号女嘉宾、研究生张林洁。从此，张林洁用她的知识和资源帮助南张坡村引进资金、改良品种、建立营销平台。两人间的情感也渐起波澜。最终，刘强给樱桃起名为“9号女神”。

　　在《9号女神》之中，幸福不仅是来自于爱情。在张林洁与来自农村的青年结为连理的同时，她也将自己一生的理想与农村的未来“捆绑”在一起。之所以有这种情感寄托与人生追求的转变，除了个人的感情因素之外，自然还应该归因于当今农村发展变化的社会现实。《9号女神》虽是一部农村题材电影，但是坦率地讲，影片中传统的“农村”的区域意识正在被消解，“农民”的社会身份也被淡化，农村不再是一片远离城市喧嚣的“落后”的土地，而是与都市生活相互接壤的新天地。这片希望的田野，现在收获的不仅仅是金色的稻谷，还有甜蜜的爱情。

　　当然，我们不能把所有的农村与城市都相提并论，但农村作为一代人幸福梦想的实现之地，已经越来越显示出其繁荣兴旺的美好前景。电影创作者如果能洞悉社会现实的巨大变化，准确观照中国农村的时代风景，用影像讲述真正属于我们时代的故事，就一定能为中国电影谱写灿烂的新篇章。