工程档案

名   称：广州歌剧院

位   置：位于广州临江大道和华夏路交界处，新城少年宫南侧，濒临珠江

投   资：总投资约13.8亿元人民币

规   模：占地面积约4.2万平方米，总建筑面积约7.3万平方米

设   计：世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计

进   度：2005年开工建设，2009年底竣工，2010年5月正式对公众开放

闪耀珠江的“双砾”

广州歌剧院坐落珠江新城少年宫南侧，濒临珠江，位于临江大道和华夏路交界处。由世界建筑界“诺贝尔”——Pritzker奖的第一位女得主，英国女设计师扎哈·哈迪德担纲设计。香港的山顶俱乐部也是这位女设计师的杰作。广州歌剧院总投资约13.8亿元，总建筑面积7.3万平方米。包括大剧场36400平方米，多功能剧场7400平方米、其他配套建筑26100平方米。其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头，被形象地称为“双砾”。

其中，“大石头”是1800座的大剧场及配套用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅；“小石头”是400座的多功能剧场及配套餐厅。两者皆为屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120米。整座建筑地面以上高度为43.1米，地下为负18米，地上7层，地下4层。它与广州省博物馆、广州市第二少年宫、广州图书馆共同构成了广州市新中轴线上的“四大公共建筑”。作为广州新建的七大标志性建筑之一，广州歌剧院不仅是华南地区最先进、最完善和最大的艺术表演中心，也是继北京国家大剧院、上海 大剧院之后的全国第三大歌剧院。

广州歌剧院外部几层银灰“钢甲”的叠合体，使它的阳刚之美呼之欲出。歌剧院的大厅也是钢骨玻璃面的，似乎能听见隐约的金石和鸣。为了调和建筑物过于硬朗的线条，设计者在歌剧院两侧还专门设计了两潭三角形的湖水。刚与柔，力与美，在这里得到了完美融合。

建设难度比肩鸟巢

广州歌剧院外墙虽然由石材和玻璃镶嵌而成，但内部却是“钢筋铁骨”，共用去1万多吨钢材，用量是国家大剧院的两倍。虽然广州歌剧院规模比不上“鸟巢”，但其建设难度却丝毫不亚于“鸟巢”。

众所周知，“鸟巢”的建筑有1/4是对称的，而广州歌剧院则纯粹是一个非几何形体设计，倾斜扭曲之处比比皆是，其复杂的钢结构在国内没有先例。“幕墙上的花岗岩、玻璃没有一块是重复的，全部要分片、分面定做，再一一装上，难度很大。”为此，施工单位事先用电脑做出了模拟图，计算出了每块花岗岩、玻璃的尺寸，再找工厂定做好。就算是玻璃，也分了单曲、双曲、转角等好几种规格。

走进“大石头”后的第一感受，用“震撼”两字来形容毫不为过。“品字形”舞台、“双手环抱形”观众席、“满天星”天花板，不规整、不规则布局，打造了一个富有节奏感、独具个性的艺术厅堂。“小石头”内的舞台、布景及观众座位均可根据演出需要自由改造场地。不但可以举行多种类型的文艺演出，如小型音乐会、戏剧等，还可变成T台举行发布会。

与其它剧院不同的是，广州歌剧院的舞台比观众席大3倍。舞台设有主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分，主舞台的面积超过300平方米，可以满足不通表演的需要。乐池位于舞台和观众席之间，可升可降，便于和观众交流。

歌剧院对声学环境要求最高。广州歌剧院舞台四周墙体都设置有一定高度的吸音材料，避免在舞台区有过多的混响。而观众席更是从地毯到座椅再到天花板，都有吸音功效。观众厅采用平面不对称的座位设置，避免了回声干扰，墙面凹凸的形状和角度变化，都考虑到反射、吸声的需要，以确保听众享受到最佳的演出效果。

人性设计无处不在

考虑到残疾人的需要，广州歌剧院观众厅在后排靠近主入口处，安排了4个残疾人专座，方便其进出休息前厅。观众厅则采用座椅下送风，风从每个座位的下风口吹上来，确保每个观众均享受舒适的凉风，这样也避免了上方风流对演出声音效果的影响。

广州歌剧院整个舞台是一个立体的，木板下方隐藏了多个齿轮转轴，以保证舞台“能上能下还能转”的及时转换。主舞台的后方，有一个芭蕾舞的专用舞台，一旦有需要，即可把主舞台降下去，将该块舞台挪至前方。

在舞台的左侧，还隐藏着一个两平方米左右的小补妆间。补妆间内置一张桌子、一面镜子。据工程人员介绍，舞台上设补妆间这是广州歌剧院的首创。由于舞台太大，化妆间位于舞台后面，设置补妆间可避免演员紧急补妆时跑动距离过大。

而位于舞台后面的化妆间，则大大小小共计40多间，可满足250多人同时使用。其中还有两间贵宾化妆间，每间面积约10平方米，为一厅一卫，化妆镜几乎占了一面墙。卫生间除了洗漱台、马桶外，还设有淋浴间，以便演员冲凉。

此外，广州歌剧院设立了贵宾区，贵宾区的停车、入口与公众分开，有很大的独立性。贵宾区采用黑色大理石和鎏金边框的配搭组合，营造出富丽堂皇的氛围。配合不同贵宾对私密度的不同需要，前往观众厅的通道上，灯光可调节不同明暗程度。所有这些点点滴滴，无不体现出设计者无微不至的人性关怀之情。